來到東京的第一天，我在電車上便看到了東京國立博物館「運慶 祈りの空間―興福寺北円堂」的特展廣告。

運慶，是活動於日本鐮倉時代知名的佛師，其精湛的組合式木造雕刻技術，以及人像眼睛的鑲嵌玉眼技法，是日本美術史上的瑰寶；他最為世人所知的作品或許是奈良東大寺的南大門金剛力士像。記得有一次我在日本節目上看到這尊金剛力士像竟然如鋼彈模型一般可以進行非常精細的拆解時，驚訝的連飯都忘記吃了。

我趕在回國當天上午來到了東京國立博物館，見識了運慶於1212年修復興福寺北円堂時的雕刻作品，相當感動。由於當時是進行古寺的修復，這些雕刻作品大多承襲了奈良時代的美術風格，但部分又加上了運慶自己對於肢體的動態詮釋，具有很特殊的性格。然而無論是忠於原作的復刻，又或是基於自己風格的發想，運慶的作品都是那麼的誠懇而端莊。遠在800年前，他肯定不知道這些作品將會如此長存於世，而後被來自世界各地的人們所欣賞，但那每一處鑿刻卻是如此深刻，像是把那一個時空刻成了永恆。

看完特展以後因為時間有限，我在館內用最短的時間稍作瀏覽；雖然館內有各式奇珍異寶都讓我歎為觀止，但印象最為深刻的卻是展示文物如何修復，以及博物館內如何進行環境因子控制、如何進行防震的機構設計等技術性說明。文化的存續，從來不只有表面上的光鮮亮麗，背後更有專業的團隊在進行縝密的評估與執行；能夠在博物館內如此詳細的與群眾介紹這些無名英雄所耗費的苦心，讓人們理解這一切並非理所當然，或許是日本之所以在文資保存領域上如此成功的原因。

由於時常為人維修骨董鋼筆，我自認也正以最小的程度參與著某種文資的保存運動。我始終相信修復最大的原則在於對自己誠實——要將一個古老物件修復至具備實用功能，又或者是進行整體品相的翻新，其實有許多方法；然而，如何根據實際情況需求，選擇沿用古法又或者應用現階段最先進的技術，在不造成破壞且可逆的前提下達到預設的修復目標，並時刻對古物抱持著一種謙卑的態度，是我所信仰的心法。看完運慶的特展，以及博物館內各種有關文物保存方法的介紹以後，我心中的想法變得更加堅定。

離開博物館後，我來到附近相當有名的烏龍麵店——根津釜竹。這是一家以老倉庫改建而成的店面，由建築大師隈研吾所操刀。由於店長本身非常熱愛日本酒，因此店內經常性地提供非常精彩的酒食搭配。釜揚烏龍、和牛煮、海老天婦羅，再配上一杯新政No.6那高雅的木質香氣與纖細碳酸口感，無比快意。

吃完午飯，我搭上京成本線前往久保工業所的舊址。久保幸平被稱作最後の金ペン師，其衣缽由弟子古田清悟先生所傳承，目前以Furuta之名繼續在筆界活動。來到工房，內部的陳列和過去稍微有些不同，但老先生的位置仍和以前維持相同的樣子。我和古田先生彼此交流了一下最近的新作品，以及各地筆展的參展心得。

在徵得古田先生的同意後，我拿起久保先生過去最常使用的小錘子仔細端詳，心中不免有些感慨。「有人繼承久保先生的技藝實在太好了！」古田先生靦腆地微笑點頭，而我則向久保先生的座位深深一鞠躬。

來到成田機場，將行李放上海關查驗的X光機，這趟鋼筆之旅終於進入尾聲。果不其然，我被請到一旁進行開箱檢查。只見海關人員熟練地打開我的隨身行李，充滿疑惑的盯著那枝超巨大鋼筆目不轉睛——
「あ…万年筆だな…」
「是的，這是一枝鋼筆，自19世紀末期發展至今，人類史上最棒的書寫工具。」
我在心裡如此向安檢人員娓娓介紹著。

（全系列完）

在今年七月結束了全職工作以後，我變得比較有時間經營鋼筆相關的業務，因此便決定以十月份的台南筆展為目標，啟動一連串的計畫——比以往更龐大且多元的展品、自告奮勇接下的骨董筆推廣講座、推出以台南孔廟為主題的手工限量筆、嘗試於展前舉辦的「行動鋼筆店」⋯⋯自覺相當地快樂且充實。

今年是我首度以Pen Reuse的名義進行擺攤，並邀請到來自香港的骨董筆達人Daniel蒞臨指導。Daniel的收藏採精兵制，每一枝都是讓人垂涎的好東西。另外還同場加映Carter’s的骨董陳列櫃，真讓人看得眼花撩亂。可惜本次展出的筆款大多是純交流的收藏品，殺人誅心呀⋯⋯

個人本次以展售為主軸，包括歐美多國骨董筆、日本實用筆、限量筆等範圍，其中詢問度最高的即是來自日本的鈦金屬手工筆H.Works，甫開場便有位大哥趕來攤位上打包帶走，兵貴神速。

相較於去年，本次的買氣似乎較盛，另外也有幸結識了幾位同在北部活動的年輕骨董筆同好，讓我寬心許多。除此之外，還有幾位筆友將需要維修的筆款送至攤位上，其中包括一般的耗材更新、筆尖調整，也有需要零件重製的疑難雜症。感謝這幾位筆友的信任與肯定，定小心處理，望不負所託。

來聊聊戰利品的部分。
今年Euro Box久違回歸，我向來都很期待藤井先生會帶來什麼樣的稀罕寶物。在會前的攤位預告公布時，我便在Euro Box的展品中看上了一枝相當特別的埃及主題琺瑯安全筆。身為一個埃及迷，再加上對於怪筆無法抗拒的末期症狀，我在佈展階段便趕到藤井先生的攤位上看這枝筆。檢視當下，現場其他重口味的玩家們也對於這枝筆議論紛紛，我直覺這就是今年我要拿下的筆，但這枝筆偏偏有具備有各種尷尬的屬性：

1.品相不到極佳，琺瑯有多處損傷。
2.金屬包覆導致安全筆機構難以拆卸。
3.無品牌。
4.筆尖稍微彎折受損。
5.價位與上述負面條件不對等。

幾經考慮我決定隨緣，心想如果到了展會後期還沒有人欣賞這枝筆的話，我再把它留在台灣。

終於來到展會倒數30分鐘，我再次走到藤井先生的攤位，
「游さん，對這枝筆還是很有興趣嗎？你來出一個價格吧。」
於是我們愉快地完成了交易，順道一起拍了張合照。說起來每次我與藤井先生見面都會跟他買一枝筆，這位和藹的先生真是個狠角色。

最後，要特別感謝女友在這次筆展中的協助，不只是桌牌的排版設計等事前工作，還幫我把混亂的展桌整理得相當精彩。每次我都覺得擺攤設展對於像她這樣的鋼筆麻瓜來說可能很枯燥無聊，沒想到今年她卻自己在逛展的期間買了一個三枝裝的筆袋⋯⋯能夠讓更多人認識鋼筆世界的美好，我想這就是筆展最大的魅力吧。

後續，本站將陸續更新本次推出的手工筆「禮色」的開發過程，以及本次骨董筆講座的設計概念，敬請期待。

日本職人的手作鋼筆，一直是我玩賞的重點主題之一，因為那不同於大量生產品的生動表情，以及每一位師傅的生命故事，都令人相當神往。例如這枝由 萬年筆的山田——久保田禮禧 所製作的彩貝金銀貼花鋼筆，上面的一花一葉都是以鋼筆的筆尖融化後的材料再製而成。
老師傅之所以會這麼做是時勢所逼，因為在1970、1980年代的鋼筆寒冬之中，將沒有人購買的庫存筆的金尖融掉，是老店唯一續命的方法。老師傅甚至還一邊製作如煙斗之類的手工藝品，換取微薄的收入來支撐生活。看著這枝筆，我常想象在那無人聞問的漫長歲月裡，老師傅獨自一人工作的情景，以及在終於盼到下一個鋼筆春天來臨時的欣慰與崢嶸。

近日，與筆友Pennote聊起了關於手工筆以及客製化鋼筆的話題；由於Pennote過去的收藏主力以歐美骨董筆以及現代限量筆為主，彼此不同的觀點便激盪出許多有趣的議題。

首先釐清一下，在此處的討論中所謂的「手工筆」是指製作者以人力操作相對單純的機具，憑藉著個人的技術、熟練度、美感所完成的筆款，和CNC或射出成型等自動化大量製造的產品有所不同。然而，手工筆未必「客製化」——許多職人或工房的製品都有其常態款式，因此著重的便是職人個人風格的展現。至於客製化則可以分為 1.由消費者和製作者經過討論後的共同創作、 2. 廠商根據消費者需求以現有的產品進行調整的結果。因此客製化也並不僅限於手工筆的範疇。

聊著聊著，我們開始覺得這些討論應該要以某種形式記錄下來，日後才能夠追溯自己在某一個時期的想法，另外也同時與其他的筆友之間產生對話，因此我們便決定邀請台灣首屈一指的手工筆與訂製筆魔人——Pen-Box的Jack蒞臨指導。

說到魔人Jack，如果您對他不太熟悉的話，請容我簡要地進行一個人物的速寫：「筆不驚人死不休，永遠會拿出您沒有的那一枝；日本職人老師傅們的心靈伴侶，各家神秘工坊任我行。」

在活動之前，Pennote偷偷貼給我幾張他將帶來筆聚的手工筆收藏，表示他過去在這領域著墨不多，怕是難以抵抗Jack的凌厲攻勢；但我一看不得了，這已經是一般人所難以企及的境界——我知道這將不只是一場簡單的閉門切磋，而是各自對於手工筆理解的激烈碰撞⋯⋯

本次筆聚時長8小時，並且同步錄音於會後進行整理。
由Pennote主持的提問段落請參考：

手工客製鋼筆的對話 Pennote*Pen-Box*Pen-Reuse

我個人的提問則整理於下方：

Q1_Pen Reuse：
「Pennote是我從入坑以來就常看的網站。您過去都是以歐美骨董筆以及現代限量筆為主要的收藏主題，為什麼會在玩筆這麼多年以後忽然燃起對手工筆的興趣，進而想深入探討這個主題呢？」
A1_Pennote：
「其實一直以來都對手工筆有興趣，也想嘗試一些客製化的挑戰，只是在我玩筆的十幾二十年前資訊相對不容易取得、選擇相對少。近年開始注意到有越來越多的選擇，市場也成熟許多了，或許是時候來探討一下這個主題。」

Q2_Pen Reuse：
「在過去尚缺乏對手工筆的基本認識的情況下，對於自己所收藏的各家手工筆當中特別有感覺的是哪一枝？」
A2_Pennote：
「階段不同，感覺也不一樣。在當時最喜歡的可能是中屋，因為提供的各種筆型都蠻好看的，也提供一定程度的客製化。以前曾嘗試請中屋為我客製一款彩色的沉金主題，這在當時的型錄上是不曾出現過的。
至於現在看起來，中屋好像就比較沒那麼吸引我了，畢竟筆越看越多就追求更加特別的東西，例如Pen Reuse自己做的那些筆，融合了東方的設計元素以及歐美歷史悠久的上墨機構就很有趣。另外像Pen-Box這種在既有筆款上另外找藝術家或工藝師進行創作的異業結合也相當精彩。」

Q3_Pen Reuse：
「手工筆當中也有分為固定型和客製款兩種方向，前者例如Masahiro或大橋堂都有些招牌常見的款式，後者則可能是消費者和職人之間面對面討論後所誕生的結果，例如『萬年筆的山田』。就收藏的角度出發，兩位對於固定型和客製款個別有什麼看法呢？」
A3_Pennote：
「最理想當然還是既客製符合自己需求，又同時具有收藏價值，例如Pen-Box這些由名家加持過後的筆款就很具收藏價值，但難度太高。客製化主要還是單純以個人喜好為主，可能就不太會去思考是否具有收藏價值這類的問題。」

Q4_Pen Reuse：
「很可惜的，大橋堂在今年結束了營業。品牌的存續，又或是職人的生前生後，會影響兩位對於一枝筆的感受嗎？」
A4_Pennote：
「好的作品始終是好的，這點不太影響；但絕版買不到的東西終究在心裡的優先度會比較前面，如果看到好的東西就會先收起來。至於有些人或許是以實用為主，所以對於售後服務、維修調整那類的事情就會比較重視，這點跟收藏的人相比就比較不一樣。」

Q5_Pen Reuse：
「如果現在請兩位開一個規格，會想訂製一枝什麼樣的筆款呢？」
A5_Pennote：
「既然是客製筆，就一定是以符合我日常使用為主，而且市場上沒有的產品。
我目前心中想像的會是一枝採用Bulb-Filler的筆款，因為好修、耗材容易取得，只要有墨囊就能使用，不用擔心找不到吸墨器的規格。希望有觀墨窗可以看到墨水的存量，另外主要材質希望是以硬橡膠為主，畢竟這種訂製品都存有個人的感情記憶，總是希望它能夠活久一點。另外，也希望在鋼筆上保留一點可以日後進行擴充、改造的空間。」
A5_Pen-Box：
「我的話還是會根據師傅的長處和特點來進行訂製，例如Pen Reuse做的筆的話，我可能就希望是具有特殊上墨機構的款式；假設笑暮屋哪天能夠提供客製的話，那我就會希望是有特殊花色的硬橡膠材質。總而言之是因人而異，如果真的沒有共鳴之處那就不會是我合作的對象。」

Q6_Pen Reuse：
「經過今天的討論以後，後續可能的玩賞方向？」
A6_Pennote：
「會想挑戰看看完全的客製化。」
A6_Pen-Box：
「繼續找不同的工藝師與創作者來配合。」

儘管還有聊不完的話題、看不完的筆，無奈和牛火鍋吃到飽已經快要打烊了；按下停止錄音的按鈕以後，大家似乎還有許多有待交流的想法，意猶未盡。
到頭來，每個人對於手工筆以及客製筆都有各自很深刻的見解，然而談論的過程中並未有太多的分歧或抵觸，畢竟，鋼筆的世界是無比自由的。